《左撇子女孩》採用以手機拍攝為主體，手機樸素的單薄鏡頭底下，蘊藏著巨大角色表演生命力（劇照來源：光年映畫）

看《左撇子女孩》之後，很理所當然地，會把這部片看成台灣版的《歡迎光臨奇幻城堡》（The Florida Project）。

其一是《歡迎光臨奇幻城堡》導演西恩·貝克（Sean BAKER）與《左撇子女孩》導演鄒時擎是多年製作搭檔，他們關注小人物的生活百態，那種心酸日常也能活出堅韌感的主軸，在這個主題底下，《左》與《歡》是相似的框架，關於女性、關於女孩。

其二是為了預算，《左》採用以手機拍攝為主體，也與過去西恩·貝克《夜晚還年輕》（Tangerine）拍法相似，可以說節奏感接近，畢竟剪接的都是西恩·貝克。

故事設定為單親媽媽「淑芬」（蔡淑臻飾）帶著叛逆大女兒「宜安」（馬士媛飾）與左撇子小女兒「宜靜」（葉子綺飾）回台北到夜市擺攤生活（劇照來源：光年映畫）

《左撇子女孩》就當成是《歡迎光臨奇幻城堡》的「台灣感性」之「通化夜市」版本，手機樸素的單薄鏡頭底下，蘊藏著巨大角色表演生命力。工作團隊追求真實感，小編制團隊隱身於夜市之中，把底層小人物生活點點滴滴，拍出絢燦萬花筒光澤。

劇本肌理則是導演鄒時擎自身經歷＋田野調查，從她孩提時期因為慣用手，被長輩稱為惡魔的手，這種長輩試圖強行更改她的「出廠設定」，在你我身邊屢見不鮮。就像我妹妹也是天生左撇子，但為了寫字筆順問題，還是被改成右手。

故事就設定為單親媽媽「淑芬」（蔡淑臻飾）帶著叛逆大女兒「宜安」（馬士媛飾）與左撇子小女兒「宜靜」（葉子綺飾）回台北到夜市擺攤生活。電影中，宜靜因為是「左撇子」，從小被外公斥責左手為「魔鬼手」、被要求改用右手。這個改動當然不只是生理習慣的矯正，而是一種文化／家庭對「異於常規」的女性／身分的壓制。

與母女三人在台北夜市裡謀生、從鄉下移居、面對城市與現代化壓力，其實呼應得非常深。宜安作為姐姐，處於母親與妹妹、傳統與現代、自我期待與家庭責任之間。她的角色代表「女性下一代」在家庭裡承接與反思。

對於女性自主議題而言，這部片沒有提供「解藥」或「成功公式」，三位女性角色有著各自人生新局（劇照來源：光年映畫）

故事當然也不是這麼說教，宜靜這段魔鬼手段落趣味橫生，把自己偷偷想要的，在夜市偷偷摸摸拿回家一堆戰利品。電影中她從「從來不覺得自己奇怪」走向「我是不是錯了」的內心轉折。姊姊帶她去跟被偷竊的店家賠罪時，那純真可憐的眼神讓人同情，葉子綺活靈活現的演出，無疑是全片超級亮點。

此外，母親的「聖母情結」，賠葬了整個家庭經濟支柱，甚至向娘家借錢借到家族差點分崩離析。這也是導演田調中，許多女性都背上了這種家庭責任，深陷這種道德壓力迷惘。最後媽媽與姊姊之間在最後那場外婆60大壽的紛爭，順勢引爆兩組家庭重男輕女的戰爭，荒謬如九點檔鄉土劇情節，真是嘖嘖稱奇。

綜觀《左撇子女孩》，對於女性自主議題而言，這部片沒有提供「解藥」或「成功公式」，三位女性角色有著各自人生新局，屬於貼近小人物的真實、誠懇且略帶幾分迷惘的視角。